A Story In Paris

La historia

La película «A Story In Paris» ofrece una exploración inquietante del trastorno delirante grave y del laberinto psicológico de la obsesión, ambientada en los antiguos distritos de la Ciudad de la Luz.

Título de la producción: «A Story In Paris»

Guion, dirección y producción: Hugo Lunny

Género: Drama

Formato: Largometraje

Sinopsis: En los distritos sombríos de París, Thomas se mueve entre dos mundos: sobre la superficie es un encantador empleado de una tienda de vinos; debajo, algo mucho más siniestro. De día es el rostro amable en el que confían los clientes. De noche se convierte en un depredador armado con algo que no parece más peligroso que una cámara.

Como muchos de nosotros, Thomas lleva su cámara a todas partes y captura momentos al azar. Pero, a diferencia de nuestras inocentes fotografías de lugares y cosas, él tiene un propósito más oscuro: cree que puede robar almas mediante la fotografía.

En el marco histórico de Saint-Lazare, en el distrito 8 de París —antiguo refugio para leprosos, hoy transformado en hoteles y comercios de lujo—, Thomas ha desarrollado una filosofía retorcida. Agobiado por las multitudes que llenan la ciudad, se ha convencido de que algunas personas son «almas perdidas» que necesitan salvación. Para él, la salvación llega a través del lente.

En su mente delirante, cada fotografía es un acto de extracción espiritual. Elige a quienes parecen desorientados, distraídos, vulnerables y cree que cada clic los libera del sufrimiento terrenal.

A pesar de su obsesión perturbadora, Thomas mantiene con cuidado una fachada de normalidad. Es sociable, encantador, metódico. Pero las grietas se ensanchan. Quienes lo rodean empiezan a percibir algo inquietante detrás de su trato amable: una locura creciente que acecha tras el lente.

A medida que se profundiza su delirio, Thomas se siente atraído por las Catacumbas de París, en el distrito 14. Esas cámaras subterráneas, repletas de huesos de millones de personas, parecen llamarlo. Allí, bajo la ciudad del amor y rodeado por los restos de quienes vivieron antes, su obsesión llega a un clímax aterrador.

Logline: Un comerciante de vinos cree que puede robar almas mediante la fotografía. A medida que crece su obsesión, su cautela se debilita.

Lema: Un lente puede capturar más que imágenes.

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«A Story In Paris» entrelaza las capas contrastantes de la historia parisina. La película conecta la opulenta transformación de Saint-Lazare —de hospital medieval para leprosos a destino de lujo moderno— con la inquietante permanencia de las catacumbas que se extienden debajo.

Estas cámaras funerarias subterráneas cuentan su propia historia de transformación. A finales del siglo XVIII, cementerios saturados como el de Saint-Innocents amenazaban la salud pública y obligaron a las autoridades a trasladar millones de restos a canteras de piedra caliza abandonadas bajo la ciudad. Incluso los huesos procedentes de los terrenos del hospital de Saint-Lazare encontraron su último descanso en esas galerías subterráneas.
Hoy, quienes las visitan pueden seguir las inscripciones que señalan este viaje macabro desde las calles hasta la oscuridad eterna: un recorrido que refleja el descenso de Thomas hacia la locura.

Esta producción francesa de Broken English Films explora la delgada línea entre salvación y destrucción, entre amor y obsesión. En la mente fracturada de Thomas, él no es un depredador, sino un salvador; un delirio que lo vuelve aún más peligroso.

Para obtener más información sobre «A Story In Paris», visita el artículo de Broken English Books Detrás del guion.

A Story In Paris no inventó el miedo que la habita; lo heredó. Mucho antes de que existieran las cámaras, la creencia de que era posible robarle a alguien su imagen circulaba en susurros, de la plaza del pueblo a la fogata, como una advertencia transmitida entre generaciones que intuían que ser observado demasiado de cerca podía exponernos a algo peligroso. Cuando llegó el daguerrotipo en el siglo XIX, esa vieja inquietud encontró un nuevo vehículo. Para quien no entendía el aparato, no solo registraba un rostro: parecía aprisionarlo. Thomas hereda esa antigua sospecha al revés: en lugar de temer que la cámara robe, la empuña convencido de que el obturador concede una misericordia que nadie le pidió.

Las catacumbas bajo A Story In Paris están tan embrujadas por la historia como por la ficción. Bajo los antiguos distritos de la ciudad, seis millones de parisinos fueron trasladados desde los cementerios desbordados a finales del siglo XVIII; sus restos se apilaron en canteras de piedra caliza que alguna vez se excavaron para construir los edificios de arriba. Se sabe de un solo visitante que se quedó allí para siempre: un portero llamado Philibert Aspairt, que se perdió en los túneles una noche de 1793 y fue encontrado once años después, identificado únicamente por las llaves que aún colgaban de su cinturón. Su epitafio es breve, casi prosaico: un hombre perdido y luego encontrado, mucho después de que importara. Es un detalle que podría haberse escrito para Thomas: un hombre que se adentra en la oscuridad convencido de cumplir una misión y acaba en manos del lugar que creía comprender.

Esa tensión entre quienes visitan el lugar con vida y quienes permanecen muertos le da a A Story In Paris su centro de gravedad subterráneo. Millones de huesos reposan justo debajo de los bulevares donde los turistas compran y los comensales prolongan la cena con una copa de vino: una ciudad de muertos bajo otra de vivos, separadas por unos cuantos metros de piedra. Thomas se desplaza libremente entre ambas y cree que su cámara es un puente, no una hoja. Durante más de dos siglos, esa misma red de túneles ha atraído a poetas, exploradores urbanos y ahora cineastas: es un lugar donde París, literalmente, no puede enterrar su pasado. A Story In Paris emplea esa permanencia como Thomas emplea su lente: como prueba —por delirante que sea— de que nada fotografiado ni enterrado desaparece del todo.